本文摘要：艺术品本身既是艺术家创作的并通过一定材料媒介来呈现出的“实物产品”，同时是蕴藏艺术家思想、文化的一种精神产品。

艺术品本身既是艺术家创作的并通过一定材料媒介来呈现出的“实物产品”，同时是蕴藏艺术家思想、文化的一种精神产品。金融产品是资金融通过程中的各种载体，也所指具备一定的经济价值并且需要展开公开发表交易或还清的非实物性资产。艺术品与金融之间看起来相去甚远，然而中国的艺术品市场在经历个人资金珍藏、机构资本珍藏阶段之后，艺术与金融开始再次发生密切关联，使得大家指出当下早已转入或者开始转入艺术金融时代。艺术品金融化是艺术金融时代的基本特征，一般来说，艺术金融是以作为实物资产的艺术品为母本，派生出非实物性并且可以公开发表交易或还清的艺术金融产品。

目前，随着金融机构及其资本大大插手，陆续经常出现了各类艺术金融产品及业务，诸如艺术基金、艺术信托、艺术品质押、艺术品保险、艺术品出租等，甚至还创造性地促成了将艺术品份额简化的艺术股票。在经过第一波艺术金融热潮之后，我们找到，这些艺术金融产品、业务在我国仍处在探索性阶段，虽然也获得了一些阶段性的成果，然而总体还是过于成熟期和完备。毕竟，还在于目下专门从事艺术金融业务的群体，主要是金融机构及金融人才。

这些机构对于金融业务驾轻就熟，然而对于艺术品本身则知之不多，反过来，部分艺术机构想要插手艺术金融业务，某种程度也不存在对金融业务研究严重不足的问题。这一现象造成在目标艺术品自由选择方面不存在一定问题。虽然金融机构可以引进第三方展开艺术方面的把触，但从将来来看，金融机构还是应当具备一支艺术与金融兼任擅的队伍。

国外一些银行，为艺术金融业务的积极开展，甚至不会大规模投身于艺术品珍藏，大大提高金融从业人员的艺术素养，如德意志银行就曾珍藏了56000余件以当代艺术居多的艺术品。那么，在艺术金融以及艺术品金融化的过程中，我们应当留意哪些艺术方面的问题呢?1、艺术品的真实性问题真品(真迹)是所指由艺术家特地创作的艺术品。虽然有所不同的真品之间有艺术价值的高下之分，并且这一点某种程度相当大程度上要求了艺术品市场价值的强弱，但只要是书画艺术品真品，不管其艺术价值高下，都会具备一定的价值。艺术品价值高下是艺术品属性范围之内的价值强弱的探究，而倘若一件书画作品非真品(赝品)，则实质上是以不具备任何艺术价值的伪书替代了艺术品的价值。

如果以赝品展开艺术品质押、艺术股票发售，势必会给艺术金融产品的发行者、投资者带给灾难性的后果。这是因为，赝品不具备任何艺术价值，从而也就没任何作为艺术品的投资价值。

因此，真品与否是要求艺术品质押等艺术金融业务胜败的首要条件。确保目标书画为真品是艺术金融业务积极开展的基本前提，这也是艺术金融业务与一般金融产品的区别，对于证券投资而言，投资标的很少牵涉到真实性的问题，投资者只需辨别标的否有投资价值才可，艺术金融投资则不然。比如一幅齐白石的作品，真品的价值可到亿元以上，赝品则完全一文不值。如果客户以赝品展开质押融资，银行将面对巨大损失。

因而，艺术品投资的切入点一定要创建在艺术品是真品的前提之下。赝品是通过白描、临、仿照、代、改为、建、调补、拆卸等手段假造的某位书画艺术家的作品，赝品预示艺术市场的经常出现而经常出现，其目的是以假乱真，以十分便宜的成本寻求与真品完全相同或相似的市场价值。艺术品创作具备独创性、唯一性的特点，确实好的书画艺术品真品一定是独有的，它是一定时代文化价值、精神价值的凝固。

在市场经济条件下，书画艺术品作为一种类似的商品不会以一定的价格形式来取决于其价值，但书画真品是具备独创性的艺术品，决然不同于工业生产批量化生产的一般物质性商品，其价值在展现出上反映在它是艺术家的临死前劳动，同时也是艺术家的独特创造性充分发挥。赝品不具备独创性，是仿照的伪书，更加谈不上是书画艺术品，虽然赝品奇特真品，但其不具备艺术家的临死前劳动，更加无法反映艺术家的独特的创造性充分发挥，而是以冒充、仿效企图替换真品，其本身不具备确实艺术家的创作作品的属性，从而没任何艺术价值，也就不具备作为书画艺术品的投资价值。2、艺术品的高下问题艺术品的高下，是指艺术品在艺术价值方面的差异，这种差异是极大的。

一般而言，艺术金融业务自由选择艺术品，以经过历史定位的近现代及以前的艺术品为欠佳。这些艺术品经过美术史的定位，艺术价值具备很强的稳定性，并不会随着时间的流逝，呈现出大大下降的趋势。近年我国艺术市场转入调整期，对当代艺术的冲击最为极大，然而对近现代及以前的作品影响比较较小。

在此期间，《局事帖》、《鹰石山花图》等经典作品再不可以拍电影出有高价。艺术品的水平高度，是一个比较的、较为而来的概念。我们可以从三个方面加以辨别：一是反映在艺术家的创意程度与个性风格的艺术高度，这其中包括有艺术的境界、格调、笔墨情趣等。

二是技艺的高超程度，这其中包括技法的可玩性，以及对传统的融会贯通能力。三是对后世及艺术发展史上的影响力。在超过以上两个方面的高度后，加之艺术家的社会影响力等因素，最后不会产生艺术家及其作品的历史定位，这在很大程度上要求了艺术品的市场价值。3、艺术品的估值问题艺术品的估值，是根据艺术品的艺术价值及其它外部因素来判断艺术品的市场价值。

然而艺术品作为一种精神产品，其价值一般来说并不反映在物质成本方面，特别是在是在艺术市场占有主要份额的书画作品，价值决不展现出在其物质材料成本方面，因为书画作品的物质材料成本相对于其确实价值而言十分便宜，这就造成了艺术品的估值截然不同于房地产等实物产品。然而艺术品构建金融化，又必需对其展开估值，而且估值的精确与否，直接影响艺术金融业务的能否积极开展以及各方的利益分配。

如艺术品质押业务中，估值过低，不会给银行带给损失，估值过较低，则不会造成出质人的解散。如果想要做出精确的估值，就拒绝我们理解影响艺术品价值的诸种因素：艺术水准、艺术家学术地位、艺术家社会影响力、作品的尺寸、作品的品相等等。这些因素有时很难区分以哪个居多，我们必需结合实际情况展开专业的分析。4、艺术品的流通性问题目前，艺术品的品质风险、艺术品的流通性问题，沦为制约艺术品金融化的最重要因素。

很多艺术金融产品及其业务最后找到缺少适当的解散机制，届满以后所求无以，甚至无法所求。所以艺术金融业务的积极开展一般来说不会自由选择流通性好的艺术品。

同时，艺术金融产品及业务创意，某种程度可以增进艺术品市场的流通，如潍坊银行发售的预收购人模式，即归属于艺术金融业务增进流通性的有益尝试。艺术品的流通性体现了某个历史阶段对艺术品的社会认可度与市场认可度，目前而言，齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石等大师级作品是流通性较好的。以上列出了艺术金融领域所必须面临的部分“艺术”方面的问题，艺术问题的有效地解决问题，不会更加不利于艺术金融业务的积极开展与艺术金融产品的发售。虽然到目前为止，我国的艺术金融业务仍处在跟上阶段，但从长远看，艺术金融作为艺术市场的一波最重要助力，毫无疑问不会获得很好的发展。

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